在童年和青年时期，贝蒂·雷斯（Bety Reis）经历了印尼入侵带来的恐惧和创伤，但在东帝汶恢复独立后，她发现仍然可以找到快乐并与他人分享。
尼维娅·伊丽莎白·C·多斯·雷斯（Nívea Elisabeth C. dos Reis），更为人熟知的名字是贝蒂·雷斯，出生于1983年3月1日，成为东帝汶首位电影导演。作为演员、导演和制片人，她在东帝汶电影的发展中发挥了关键作用。
她的第一部电影《贝亚特丽丝的战争》（A Guerra de Beatriz），与路易吉·阿奎斯托（Luigi Acquisto）合作执导并于2013年上映，荣获第44届印度国际电影节享有盛誉的金孔雀奖。
贝蒂在帝力电影工作室（Dili Film Works）制作了四部短片，包括一部关于manu futu（斗鸡）的纪录片和2011年的虚构故事《Vagabong》，以及2015年的纪录片《被偷走的孩子》（Criança Roubada）。此外，她还为一些组织制作视频作为收入来源。但在成为导演之前，贝蒂曾梦想过一个完全不同的职业。
被战争偷走的童年
在童年时期，贝蒂梦想成为一名律师，这源于她生活中所经历的困难和不公。她在一个艰难的环境中长大，亲身感受到不公正，并在学校经常成为欺凌的受害者。有一次，她反击并打了一名同学，而那名同学的父亲是一名军人，带着手枪来到学校。“校长把我藏在洗手间里，告诉他我只是个孩子，并会惩罚我”，她回忆道。
贝蒂与养母一起长大，10岁时回到亲生母亲身边。她的父亲从未出现过，她只知道他失踪在丛林中。童年时光在与朋友玩耍、莫塔埃尔教堂的教义学习和海边游泳中度过。战争对她来说是遥远的事情……直到它不再遥远。
1991年10月28日凌晨，她听到教堂钟声在塞巴斯蒂昂·戈麦斯（Sebastião Gomes）被杀后响起。那一刻，她意识到自己的生活将永远改变。
1991年11月12日的圣克鲁斯大屠杀（Santa Cruz Massacre）永远改变了她的生活。那天早上，她去教堂参加弥撒，但被送往学校。随后，学生们被要求回家，因为将有一场游行。那天晚上，没有人入睡。他们祈祷，因为一些亲人再也没有回来。
接下来的几年更加艰难。当她从帝力科莫罗（Comoro）的圣佩德罗学校（São Pedro）出来时，看到印尼军人强迫人们加入民兵组织，包括老人、街头小贩和文盲。许多人加入只是为了保护家人。
1999年公投后，贝蒂的家人住在法罗尔（Farol）地区，他们庆祝胜利。但喜悦很快转为恐惧。房屋开始被焚烧，民兵闯入他们家并开枪。她、亲生母亲、妹妹和两位姑姑惊恐地跪在地上，而民兵在屋内开火。
“这种情况发生了两次。幸运的是，我的家人没有人死亡或被侵犯，不像我的一些同学。他们拿着大刀，眼神异常，眼睛通红，嘴里满是辱骂……他们只想杀人。”
一名民兵建议她的家人躲在一栋军人通常不会进入的房子里。他们整晚蜷缩在洗手间里。
第二天，军人强迫东帝汶人撤离到印尼的阿坦布阿（Atambua）。但贝蒂的家人跟随一群前往包考（Baucau）的人。在途中，他们被一支武装民兵拦截。一名男子将大刀架在贝蒂的脖子上，强迫她下车。当时她只有16岁。她的祖父惊恐万分，手中的玛利亚雕像掉落在地。情况本可能以悲剧收场，但一名民兵领导的干预让他们得以继续前行。
当帝力平静下来后，家人返回，并在市政体育场（Estádio Municipal）的帐篷里住了两个月。“我很感激自己还活着能讲述这个故事”，贝蒂含泪说道。
戏剧作为战争创伤的治愈方式
在青年时期，她在戏剧中找到了庇护，她意识到让他人微笑和讲故事是一种为无声者发声的强大方式。她的艺术之旅始于2002年的Bibi Bulak剧团，在那里她不仅找到了一种逃避战争苦难的方式，还发现了人生的新目标：分享笑容。
加入Bibi Bulak剧团后，贝蒂决定不再回头。她的部分同伴遭受了不可逆转的创伤，甚至发展出精神疾病。她自己也仍然带着恐惧和低自尊。
她第一次真正感到释然是在参加5月20日庆祝活动中的一次文化舞蹈。“就在那时，我意识到我们已经度过了最糟糕的时刻。从那以后，我只想参与让我前进的活动。”
也是在Bibi Bulak，她决定放弃法律课程，转而投身电影事业。通过戏剧，她意识到可以团结社区，促进和解，并为艰难的话题发声。
2008年，制作了一部关于巴利博五人（Balibó 5）的大型电影，剧团受邀参与选角。即使只是作为临时演员，贝蒂也有机会近距离观察拍摄过程，学习如何制作一部大型电影作品。这次经历激发了她成为导演的愿望。正是在这部电影的制作中，她认识了路易吉·阿奎斯托，后来与他合作拍摄了她的第一部电影。
《贝亚特丽丝的战争》：一部感动东帝汶的电影
2009年，路易吉·阿奎斯托邀请贝蒂·雷斯参与电影《贝亚特丽丝的战争》的选角。次年，她与另外两名同事共同创立了帝力电影工作室（Dili Film Works），这是一个学习剧本写作和短片制作的空间。
帝力电影工作室成为她成长的里程碑，但多年来也面临挑战：2017年关闭，2021年重新开放。目前由于缺乏资金而暂停活动。正是在这个环境中，贝蒂学会了编写故事和视频制作，直到成功制作出她的第一批短片。
她的第一部短片是一部关于manu futu（斗鸡）的纪录片，于2011年完成。这部电影探讨了东帝汶男性之间的斗鸡传统，聚焦于一位担任裁判的叔叔。贝蒂出现在斗鸡场引起了当地人的惊讶，因为他们认为女性进入会“关闭”这个空间。然而，她的叔叔决心讲述自己的故事，允许她进行采访。有趣的是，制作完成后两个月，该场地确实关闭了。
同在2011年，她制作了《Vagabong》，一部关于一名年轻人开设狗肉生意并偷狗的短片。这部电影灵感来源于当时的一个真实现象，即狗被捕杀用于食用，制成一道名为RW的菜肴。故事中，主角在生意上取得成功，但未能找到妻子。绝望之下，他咨询了一位matan dook（巫医），对方告诉他，解除诅咒的唯一方法是与一只母狗结婚。这部电影引发了争议，参与地下狗肉交易的人对此反应不佳。
2015年，在CPLP的docTV项目资助下，她制作了纪录片《被偷走的孩子》，讲述了一名东帝汶儿童被带到印尼的故事，代表了占领期间失踪的超过4万名儿童。
这部纪录片聚焦于阿卜杜勒（Abdul），他出生时名叫何塞（José），幼年时与其他十名儿童一起被绑架，用弹药箱运走。他的家人以为他已经死了。母亲去世时，要求与儿子合葬，家人决定宣布他死亡。多年后，通过东帝汶和印尼政府以及多个组织的共同努力，阿卜杜勒与家人团聚。尽管他不记得父母的名字，但凭借哥哥的记忆和曾经居住的地方，他成功认出了家人。作为团聚的一部分，家人举行了一个象征性的接纳仪式，随后阿卜杜勒返回印尼，因为他已经在那里有了妻子和孩子。
对贝蒂·雷斯来说，电影制作中最大的挑战之一是与没有经验的演员合作，他们经常忘记剧本，且在镜头前还不自在。此外，管理一个摄制团队需要纪律、创造力和专注。“纪律、学习意愿和全身心投入对于想成为一名优秀的演员、导演或制片人来说至关重要”，她反思道。
贝蒂·雷斯与导师在电影《贝亚特丽丝的战争》制作中/照片：贝蒂·雷斯/创意未来
执导《贝亚特丽丝的战争》是一项巨大的挑战。贝蒂·雷斯负责将剧本与叙事对齐并指导演员，而路易吉·阿奎斯托处理技术部分。“这部电影融合了虚构与现实。爱情故事是虚构的，但1983年的克拉拉斯（Kraras）大屠杀是真实的”，她解释道。
在拍摄期间，克拉拉斯居民重温了过去大屠杀的记忆，痛苦再次浮现。一名男子情绪激动，希望自己的儿子参与电影拍摄。起初，他带着穿着普通衣服的孩子前来。后来，他让孩子赤身裸体出现。最后，他用布包裹孩子并说：“我的儿子就像当时的我。当我父亲被杀时，他就是这样抱着我的。”那一刻，摄制团队意识到，不仅是成年人，连儿童也是大屠杀的目标。
大屠杀场景是拍摄中最困难的部分之一。对贝蒂来说，过去的恐怖仿佛在她眼前重现。在一个最紧张的时刻，她甚至无法喊出“停”。电影中最令人难忘的歌曲之一《Foho Ramelau》并未在剧本中计划，而是由临时演员自发演唱，他们回忆起在大屠杀期间，幸存者被迫唱起弗雷蒂林（Fretilin）的赞歌。
“在毛比斯（Maubisse）和利基萨（Liquiçá）拍摄时很顺利，但在克拉拉斯，故事仿佛活了过来。我们感觉自己正在实时目睹事件”，贝蒂回忆道。情感冲击如此强烈，以至于一名扮演军人的演员在开始大屠杀场景时无法举起武器。
拍摄期间的天气似乎也反映了故事。克拉拉斯拍摄的第一天就下雨了。接下来的几天，天气一直阴沉，无意中再现了那段悲惨时期的阴郁氛围。幸存者表示，拍摄现场的气氛与真实大屠杀惊人地相似。
制作涉及约60人，拍摄耗时八周，但后期制作延长至三年。最大的挑战之一是找到一名演员来扮演内向的年轻托马斯（Tomás）。在大学和学校进行了无数次试镜后，才找到理想人选。
当电影在各市镇放映时，在政府的支持下，许多女性表示故事反映了她们的现实。有些人讲述她们的丈夫失踪后再也没有出现。在澳大利亚，一名女性在放映结束后站起来说，《贝亚特丽丝的战争》讲述了她的故事。她曾被折磨、侵犯，并与儿子分离，儿子被军人带走。恢复后，她不懈地寻找儿子——最终找到了他。
“这部电影让人们揭示了他们的故事，那些多年来他们宁愿隐藏的事情。它代表了所有东帝汶女性以及东帝汶本身的历史”，贝蒂评论道。
尽管面临诸多困难，贝蒂·雷斯从未放弃她的梦想。作为一名女性，她经常被低估，并为《贝亚特丽丝的战争》争取东帝汶资金时遇到重重障碍。然而，她的决心和努力使这部电影取得了成功，成为东帝汶电影的标杆，也是保存国家历史记忆的强大声音。
未来项目与东帝汶电影的挑战
目前，贝蒂·雷斯正在制作一部关于环境保护的纪录片和一个名为《Anguene》的个人项目，探索马利安娜（Maliana）的一种仪式。这是一种类似于Sau Batar（献给玉米）的仪式，但Anguene仪式是献给稻米的。
此外，贝蒂还参与创建一家电影协会，旨在加强东帝汶的电影产业。她还有一部短片正在开发中，但目前内容保密。
这位导演强调在东帝汶制作电影的困难，因为缺乏成熟的产业和政府支持。“没有捐助者的资金，几乎不可能制作电影”，她解释道。当她还是演员时，每小时拍摄能赚20美元。“如果我们提交一份提案，想给演员每小时支付100美元，没人会资助我们”，她遗憾地说。
尽管面临挑战，贝蒂希望激励东帝汶人追求梦想，无论困难如何。“最重要的不是我们拥有什么样的梦想，而是不要害怕学习、表达自己，并接近那些拥有知识的人”，她表示。“每个人都有自己的故事。问题在于：如何将其转化为鲜活的记忆？”
东帝汶可能尚未拥有成熟的电影产业，但贝蒂·雷斯已经在该国电影史上占据了一席之地。
